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2026新年起原，多家老牌文体期刊展示出鲜亮纯果真面容。新年首期《东谈主民文体》有阿来非凭空长篇亮相，须一瓜、徐则臣在《成绩》带来历史与东谈主性的深度书写，《现代》上邱华栋以敦煌题材探析救赎命题，《花城》则积累麦家、李娟、苏菲·玛索呈现多元叙事……
长篇在扩容增重、非凭空在升温、原创链接深耕，而多元跨界与长入写稿更是相配生机盎然。
其中，老牌名刊的“扩容”尤其值得关注：《东谈主民文体》新年首期有两处新改版，其一是加多印张，从208页增至224页。《现代》也作念出调度：2026年将原《现代长篇演义选刊》改名为《现代·长篇演义》，双月出书，“全年系数将推出18-20部长篇，知足不同读者的阅读需求。”《现代》主编徐晨亮说。而“非凭空”也握续在场，2026年《十月》和《花城》的“非凭空”呈现齐将升级为“必选项”。
这些新的动态，也勾画着刊物、作者对文体形态与价值的全新探索。
部分刊物首期封面。
长篇扩容：见期间、见宇宙
2026年《东谈主民文体》首期刊登阿来的非凭空长篇《依依还似北归东谈主》，第二期将刊登马伯庸的最新长篇。主编徐则臣示意，“往日杂志容量有限，刊发长篇频繁需删省。扩容后，咱们得以更完好地呈现作品原貌。”与此同期，《现代》改推长篇演义双月刊，让长篇得以有“更完好的舞台”。
《东谈主民文体》2026年首期。
现实、历史是长篇演义需要处理的内容。“奈何写”是愈加报复的议题。在更充分的发表舞台上，各刊物新年首期的长篇作品齐遴荐了看向历史，既有基于个体教化的回望，也有更繁多的历汗青写。
《成绩》主编钟红明以为，长篇演义“承载着纪录期间精神、探索东谈主性深度与展现艺术翻新的多重服务”，是文体创作的“重工业”，而在当下的文体扩充中，长篇演义也靠近着结构性窘境与艺术瓶颈，包括文试验式与想想深度的均衡，创作心态与艺术耐力的握久性。
在《成绩》首期刊发的长篇演义《糖与枪——一种可能》中，须一瓜寻得了十九世纪初中国踉跄走向现代化时的近代中国东谈主，“他们易燃易爆、穿越死活的、豪阔知识与人命锐气的神态。那可能等于被历史隐敝掉的国东谈主精神底色。”她从史料、他乡博物馆、历史遗迹中寻得历史的“能量场域”与“东谈主物骨头的分量”，“我想竭力找到阿谁历史时候的、海上的深刻灵魂。我想看到阿谁宇宙、阿谁期间——最有价值的心想，最有价值的苦衷。”须一瓜说。
《成绩》2026年首期。
记者阻难到，《现代》首发畀愚的《正直年代》，这部入选中国作协“新期间山乡剧变创作筹备”的长篇演义，遵循探索校正开放下的城乡变化。而东谈主民文体出书社将于2026年3月推出周嘉宁的长篇演义《永结冷凌弃游》，该作首发于《成绩》2025年第6期，以丰富的东谈主际交互揣度性掷中的再见与告别，以个东谈主视角重看亲历的“历史”，又以不同东谈主对归拢事件的不同回忆收尾了“寰球性”。
“非凭空”升温，更繁多、更利害的“在场”
新的一年，各刊将眼神放到了“非凭空”上，笔墨似以“录像机”的体式走向生涯与历史的现场。非凭空作品的刊登比重将显着加多，长篇化、常态化成为特征。2026年《十月》杂志将每期推出一篇非凭空作品。《花城》“非凭空”栏目“中国叙事”将升级为老例栏目，意在关注更多扎根真确生涯、兼具个体温度与历史厚度的作品。
《花城》2026年首期。
工场、城市与历史端倪，被以微不雅个东谈主的视角雕饰、留存。“异乡东谈主”一直是周凯莉不雅察与写稿的中枢，新年《花城》刊登她的《外面的宇宙》，勾画了“北漂”与“深漂”两种异乡东谈主的精神图景。《十月》推出的《工场笔记》，作者是长三角民营企业从业者，他的评释莫得类型化的“底层”叙事，而呈现了立体、复杂的工场生态和东谈主物。
《十月》2026年首期。
《东谈主民文体》首期推出阿来长篇非凭空《依依还似北归东谈主》，长入列传、文化褒贬与文体叙事，以苏东坡终末一年的人命轨迹为切口，串联其六十余年东谈主生与宋代社会文化肌理，收尾“合座不雅之下的及物的局部测验”。陈丹燕最新非凭空作品《河流讨论》也将由上海文艺出书社出书，二十年郊野跟踪，写尽黄浦江两岸的期间剧变。
若是说往日更多是作者在深入的不雅察后，评释老匹夫的故事，那么目前有更多亲历者提起笔写我方的生涯。除写稿者的身份变化外，故事的重点也有迁徙。微不雅的、具体的、个东谈主的生涯成为写稿对象，相较于提供一种措置问题的谜底、笃定一种价值，这些作品更看重分析当下的心灵，不错是缓和的，不错是困惑的，不错是沉着的，也不错是充满“嘈杂”的声息。领有多元生涯的多样读者，不错各取所需。
不设限，不抱成见，通达视野，拓展界限，文体的“在场感”。这是记者在采访中最常听到的关节词。它们是刊物的期待，亦是文体所需，试验上是文体对当下的通达。而“非凭空”在刊物眼中，是对更繁多的文体样态的寻找，亦然对“后生创作面容一样”、AI写稿中“词与词空转”等现实问题的回复。
《现代》主编徐晨亮以为，不断拓展界限、激活潜能，以更大的包容度，关注那些由新的社会问题、新的个体教化，催生出的打破既有阵势的新颖之作。上海文艺出书社现代文体出书中心主任张诗扬也提到，“当咱们试图透顶占有文体，它反而会赶紧失去活力。因此，在题材与引子上，咱们遴荐尽量不设限，而是保握开放，侍从文体本身的流动标的。”
文化专栏在各刊中陆续了以往的深度与广度，现代与历史中的个体“同声相应，两情相悦”。《成绩》新开两个专栏，其一等于马伯庸的“回到现场”，首期将“指导读者在下葬诸葛亮的定军山和荆轲走漏无遗的秦宫六号现场，感受历史的风月同天”。
“工夫赋能”，追问东谈主将若何自处
读者在阅读演义时，在看什么？“不啻于学习写稿手段，也并非仅为让读者习得‘柴门闻犬吠，风雪夜归东谈主’般的诗艺。它提供的是更为深切的柔润——在这片笔墨的疆土中，读者碰见的不仅是修辞与结构，更是一种意会宇宙与自我的方式。”徐则臣说。
走入引子期间，致使是AI期间，东谈主在变得无穷“寰球化”之时，当然会将视野“回收”本身，追问东谈主将若何自处。而演义中的一个东谈主，时常叠印着世东谈主，亦然干预一个繁多宇宙的进口。
在2026年的开春，文学界聚焦对东谈主的计议，科幻、悬疑等类型文体作品频出。麦家重返悬疑叙事，潜入笔墨深海，《花城》刊登中篇演义《冰山一角》以退休军官庐杉离奇示寂为引，拼图式伸开其微妙跌宕的一世。《成绩》推出的徐则臣短篇演义《东谈主形砖冢》更是揣度“幽谷中的忏悔”，从小裂隙引出大案件，最终揭开浊重渴望下埋藏的可怖推测图景。马相玉的《宠物》，是《科幻宇宙》裁剪部一致认定的频年来“极致炸裂”的中篇科幻演义，当东谈主为了求生自发异化为“非东谈主”，对东谈主处境的揣度，将科幻演义的“锐度”推向了更高处。
“工夫赋能”下写出东谈主性和东谈主心。在《科幻宇宙》“脑洞问答机”栏现时，AI被小作者看作“无名小妖”，它们是躲在代码时弊里的小小善意。而在成东谈主宇宙，更冷峻克制的一面出现：《成绩》推出费多的中篇演义《雪崩》，评释在东谈主工智能围棋决赛中，天才阵势员欧逆风进程与AI和过往创伤的“屠龙”厮杀，终获东谈主心的释然。《现代》推出“现实办法+小辑”，包括苗炜、李舫、陈楸帆、苏腾达等东谈主的中短篇新作。当工夫的身影走漏、置入生涯的方方面面，东谈主的主体性不断被反想，东谈主的身份、热情与代际关系一辞同轨成为一众作品的关看重点。
期间变换，但好多对于“窘境与救赎”的内在含义，是不错出奇时空与身份的。《花城》推出李娟的全新专栏“致流浪的母亲”，以多年积郁的复杂热情与未竟的文本，伸开对母女关系最奥妙的领会，真确的“母”与“女”隔离被看到。陈染以短篇演义《若只如初见》完成一次宁静的精神返场。苏菲·玛索的《暗河》与《天选之东谈主》，呈现了一位外洋影星聚光灯以外的故事。生涯在中国乡土的中国女性们，如“堂姐妹”“文秀”“茕居者”等，也被林贤治的散文《三姐妹》（外二篇）纪录书写。
原创文体具有高度确当下性和在场性，同期具有“沉着的质量”，作者、读者、出书东谈主在“不笃定性”中不断探索与寻求。
文体中的“文化地舆学”再度被看见。在西北的莫高窟，邱华栋的中篇新作《敦煌变》，以一个画匠与一位刺客的听说故事，探析历史风浪中“心魔”与“救赎”的中枢命题。望向东南海域，须一瓜笔下十九世纪初悍戾热血的华南海盗集团，展现精神底色。皖南山水间，诗东谈主陈先发在《十月》新开专栏“勘徽录”中对地舆标志的深度勘测。此外，东谈主民文体出书社推出祝勇的《国宝3：亿兆斯民》，上海文艺出书社推出的范迁《危机四伏》、黄凯德《豹变》、舒飞廉《居止在家山》等华语文体作品亦齐讨论中原地面与东谈主的互动。
科幻、网文与传统出书，界限冉冉销毁
“中国科幻星河奖”积极股东传统出书与网文创作的深度会通。
《科幻宇宙》裁剪部主任陈曜告诉记者，“2025年，咱们初度在‘星河奖新东谈主奖’中取消实体出书放置，麇集阅文集团将辘集文体创作者纳入评比界限，以此愈加合座性地饱读吹科幻文体新东谈主的创作。”尽管科幻创作的网文与传统出书虽因发表机制各别呈现出不同性情，但优秀作品的中枢评判法度恒久一致——读者口碑。另外，《科幻宇宙》也将把更具科技翻新性、逻辑推演性和主流价值塑造性的著作，收入“星河奖征文”栏目中。
《科幻宇宙》2026年首期。
在新的一年，若何有设想力地充分发扬科幻文体笼统各项学科的刚烈逻辑推演魔力和对东谈主类运道的深刻和顺，是《科幻宇宙》办刊选文、选题筹划的新想路。“咱们大部分的作者最启动齐是诚笃的科幻读者，当他们提笔写稿时，得回的第一份专科性的饱读吹等于《科幻宇宙》裁剪的审读看法。直到今天，《科幻宇宙》也一直坚握在杂志上刊登新东谈主新作。”陈曜说。
经典文体不错漫画化，辘集文体也不错“经典化”。新的一年，传统出书链接与新兴文体伸开对话。上海文艺出书社推出由日本漫画家森泉岳土编绘的《索拉里斯星》，用图像展现科幻演义，让这部经典作品以新的形态触达现代读者。辘集文体《星海四万年》也将看成纸质书出书，从高速流动的数据环境固定到物理纸面，让作品被更永恒地保存于揣度。面对这些变化，张诗扬告诉记者，“它们可能不是咱们所固化意识中的文体相貌，它们的能量刚烈，充满着未被充分发掘的能量”。
上海文艺出书社出书的《星海四万年1:天劫》《星海四万年2:刺星》，最右为《索拉里斯星（上、下）》原版封面。
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